第380章 情感到位了(第2/3页)游戏开发指南

  他一直在流亡的过程中，离开了家，妻子很早之前就离他而去，女儿在灾难爆发的时候就已经死去，他丢失了女儿的相片……在灾难中，很多人都是这样。

    最终这条一直陪伴着他的狗也走向了生命尽头。

    那个怀抱着狗，等待着它慢慢死亡的场景，充满了仪式感。

    反正当时是失败了……虽然饺子很聪明，但它始终是萨摩啊，面对着那么一张傻乎乎微笑着的脸，含情脉脉的双眼，叶沉溪伤感不起来。

    还有主角的女儿，虽然在游戏中她只是一直反复出现在主角的回忆之中，像是一种指引着主角成长的引路人一样，在对女儿的愧疚之中，对回忆的幻想之中，主角逐渐从一个暴躁的酒鬼，对世界充满敌意，沉浸在自责之中，一直在想如果当时不这么做，如果当时不那么做……一直逃避着真实世界的失败者，慢慢成长和改变的过程。

    这个过程，也是他逐渐松开了自我拷上的枷锁。

    叶沉溪也试图去模拟一个父亲对于女儿的爱和怀念。

    他虽然两世为人，但都没有过孩子，可能对很多东西也无法理解，在府南的时候他找曹若若和李志谈话，分别提问，问曹若若和她儿子生活的细节，问李志对于这个便宜儿子的看法。曹若若和李志都懵了，觉得这种事情不是应该夏青鱼来关心吗，这一个大老爷们儿关心啥啊。

    他也跑到幼儿园边上，然后观察着那些接送孩子们的家长……他戴着墨镜的，有点儿鬼鬼祟祟的样子，差点儿被以为是人口贩子……

    在这个项目上，其实叶沉溪一直有所担心，这部作品还是一款由剧情推动，或者说玩家们的情感推动的游戏，他应该如何将自己想要表达的情感糅杂其中，并且让玩家们感同身受。

    其他的文艺作品，无论文学，绘画，音乐，电影都面临着这样的问题。

    在刚才那段短片中，在音乐的渲染下，叶沉溪觉得那些感情，到位了。

    还真是要想感动别人，得先感动自己。

    所以他才沦陷在那些故事之中，真情外露，然后被罗宾碰到。

    简直就像那些专业的演员一样，带入角色，然后又要抽离……怎么做游戏做到这个份儿上了。

    ……

    罗宾正准备退出办公室，叶沉溪又喊住了他：“罗宾，关卡做得怎么样了，进度如何？”

    在青鱼网络中，关卡设计的重要程度与国内的其他游戏公司相比，有云泥之别。

    这其实也是之前国内和国外两种游戏设计理念的差异。

    在fg平台崛起之后，更多的单机游戏开始爆发后，这种情况有所改善，而在那之前，国内几乎没有正统的关卡策划，这个工种几乎出于被忽略的状态。相应的功能设计也被拆分到各个小组中，比如玩法组，副本组，技能组，ai组。

    《无人幸存》作为一款动作冒险类游戏，玩法上的核心内容就是战斗和解谜，关卡设计几乎从项目启动的最初阶段就全程参与了进来，并以此推动项目进度。

    关卡策划说：“我需要有一种触发器，有物件摆放在上面的时候会先判断重量，如果重量超过5（不一定是5kg，反正是项目中的通用计量单位，看他们自己怎么定了）则会触发地板漏空，如果恰好人站在上边儿，那就直接掉下去了。”

    随后程序员就通过这段说明，以及更详细的需求文档，开发相应的功能。

    首先是触发器的触发范围，比如在触发器坐标周围半径为3的圆内。然后是重量判定规则，游戏中的大部分物件都会增加一个参数，然后策划手动配上他们的重量。还有可变换扭动的地板，以及还有其他的一系列内容。

    还有场景，在这样的游戏中，角色的行动路线，解谜过程都是策划设计好的，所以当然要求美术在制作场景的时候配合关卡制作，两个悬崖之间需要玩家纵身一跃跳过去，结果美术做得太远了，直接掉下去摔死，这怎么行。

    这个战斗又是什么难度，双方持枪对射，对面火力如何，有多少敌人，那么我们需要给主角提供多少掩体，逃跑路线。

    这是个程序，美术和策划三方面共同合作，完成最初设计思路的技术活儿。

    当然关卡设计师也会在很多不影响玩法的地方，可以让美术们自由去发挥，渲染游戏氛围，增加艺术美感。

    “双子塔已经开始增加美术资源了，你要过来看一下吗？”罗宾说。

    双子塔是游戏中的标志性高空场景，本来是两座并排而立的摩天大楼，不过一座高楼已经倾斜搭在了另一座上，远处开上去就像是一个……嗯，三角洲特种部队标志似的。

    亮点是纯透明玻璃的墙壁，因此玩家在倾倒的那座往上攀爬的时候，能够有那种高空玻璃栈道，俯视大地的感觉。

    他们会在这里体验到一段流畅的高空战斗，还有建筑坍塌，在半空中闪转腾挪躲避逃生的刺激流程。

    这就是单机游戏的优势之一了，建筑说毁就毁，说炸就炸，要是网络游戏……你倒是炸


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