第320章：谁的寂寞在唱歌(第2/2页)别叫我歌神

常的忧伤。

    模仿不多，各自发展，但却也有相同的旋律，偶尔相合，然后再次分开。

    就像是课后的一次无意间经过，又或者一次走廊里的偶遇。

    台下，许多专业人士的眼睛越瞪越大。

    这不是卡农，是赋格。

    利用严格的对位，在声部之中，将各声部配成和谐的和弦，还要考虑每一个旋律线的旋律。

    这比套和弦的方式，难到天上去了。

    三倍的忧伤，九倍的孤独，N倍的难度！

    高级！

    所以，这首歌，它听起来是民谣，看起来像阿卡贝拉，实际上内核是古典吗？

    我去，好高级好高级！

    那么简单的歌词，配上了听起来那么简单，实际上非常高级、复杂的旋律，现在的孩子，真会玩！

    普通的歌迷，这会儿只是觉得好好听，好忧伤！

    如果有人这样在我面前吹口哨，我一定马上扑上去表白。

    哪里会等到100天之后，明天就要分别！

    管你是长得美丑，就是你了。

    但专业的歌迷，已经被震惊了。

    就在此时，赵默也加入了进来。

    他的吹口哨方式，是间断式的，只能在某个时候，发出单独的音阶。

    就像是有一个笨拙的孩子，在不合时宜的重复着主旋律的音阶。

    但是他的加入，却瞬间让整个曲子，变得更加和谐动听了起来。

    我去，原来不是口哨三重奏，而是四重奏！

    难度max！

    现在的孩子们，对乐理的研究，已经那么精深了吗？

    这是非古典音乐作曲系的原创赛应该出现的东西吗？

    这一刻，评委们都不知道该震惊于旋律，还是形式，又或者其展现出来的乐理知识了。

    事实上，他们都想多了。

    其实这首歌，写旋律的过程是这样的。

    “小侠子，你的口哨中频泛音比较凹，高频泛音又太突出，你这个音阶降一个半音，用八次泛音弥补一下庭哥的六次泛音……对，这样就和谐多了。”

    “赵默，你这个时候加入进来，掩盖一下小侠子的高频泛音的毛刺感，把他的七次泛音压下去，对，就是这个音……”

    其实这首歌写的时候，一点也不浪漫。

    但此时此刻，看着台上的四个人吹着口哨，所有人都觉得。

    如果，寂寞会唱歌。

    那么它唱的，一定是这样一首歌。